视觉政治学：另一个王广义

    对于本次展览的策划人黄专而言，我们目前所看到的王广义并非全面当然也未尽真实，而那被遮蔽了的另一面，也就是这个展览所要诉说的“另一个王广义”。王广义是属于那种充满力量但又无法捉摸的艺术家，对于他来说，其实艺术家所面对的是问题而不是意义，他之所以成为当代艺术的标识，也只有从他所面对和所想要解决的问题当中去探寻。

    1984年，在中国整个文化界、艺术界特别活跃的时期，王广义在哈尔滨参与组织了“北方艺术群体”。这个艺术群体在当时算是成立得最早的一个，他们聚集在一起探讨美术的问题和文化的问题，思考中国艺术的发展方向，并试图在本土与西方文化中寻找平衡点和结合的可能性。“北方艺术群体”在某种程度上也奠定了他以其生活环境作为创作的基础和出发点。自1988年以来，王广义以其特有的敏感和直觉提出了“清理人文热情”，并以此理论作为这一阶段最重要的工作，他试图把当时的艺术问题拉回社会现实的轨道上来。从1990年参与美国加州的亚太艺术博物馆举办的“不与塞尚玩牌”开始，王广义频频参加国际上的各种重要展览，包括1993年的第45届威尼斯双年展、1994年的第22届圣保罗双年展和1996年的亚太当代艺术三年展，等等，他是中国当代艺术迈出国门的第一批艺术家之一。在面对中国艺术家的国际身份问题的争论的时候，他以实践发出中国当代艺术最铿锵有力的声音。

“视觉政治学：另一个王广义”所展出的作品，为王广义自1989年以来创作的最重要和最大型的装置艺术，这些装置作品从未如此集中的在国内外展出。展览根据艺术家在不同阶段所思考的问题，分为以下四个单元：第一单元是危机预感（1989）；第二单元是体制研究（1990-2001）；第三单元是唯物主义神学（2000-2008）；第四单元是冷战美学( 2007-2008)。

1989年王广义于珠海创作的《易燃易爆物品》成了这一展览独具意味的开端，并且也是理解王广义的重要门径之一。“易燃易爆”并不单纯是指装置本身的炸药包所存在的危机感，它更是艺术家所处的特殊时代的指涉。这件作品显然是继架上绘画《毛泽东》之后对“清理人文热情”这一理论的又一重要实践。在此后相当长的一段时间里，王广义转向对中西两种政治体制的研究以及本土唯物主义视觉神话的重塑，他在自己的艺术史中逐渐形成了一套独特的视觉政治学。这是第三、第四单元所呈现的主要内容。王广义最新创作的《冷战美学》系列既作为第四单元的独立组成部分，也作为这一展览的终结。这件作品包括“恐惧状态下的人”、“带防毒面具的人”、“躲在防空洞的人”、“防空洞剖面图”等主题，艺术家同样使用了历史和政治这双重资源，将20世纪60年代中国冷战高潮时期在中国发生的一项全民性军事备战事件作为创作的背景，在这里它并不是为了唤起我们对这场运动的视觉记忆，而是为了某种现实论证。

    为了更深入而全面的揭示王广义的另一面，OCT当代艺术中心在展览文献的编纂上投入了大部分的精力。在此次展览的画册里，不仅涵括了王广义一生创作的最重要的作品，还收录了其大部分作品的草图，以及作品和艺术家在各种类型展览中的现场记录，另外还有学者在各个时期所撰写的重要研究文章。展览文献力图打破常规的画册编纂方式，并提供一个理解王广义及其作品的更具说服力的视角。该画册最终将由ARARIO资助正式印刷出版。

策划：黄专

主办：何香凝美术馆OCT当代艺术中心

展期：2008年9月1日-10月15日

时间：周二至周日10：00-18：00 （周一闭馆）

地址：深圳南山区华侨城深南大道 何香凝美术馆

电话：0755-26604540，26915100