设计大师陈绍华专访 (2)

陈绍华：我昨天在自己的博客上发了一篇文章，是关于艺术教育的，我二十多年前写的一本笔记本，现在翻出来看，我觉得我的观念仍然没有落后，我当年呼吁的东西到现在还没解决，这么多年中国的艺术教育，总会不断的有一种新的模式。比如文革前后、改革开放以后，包括到现在，都会有某种标准来衡量学习中的年轻人，包括考生，这种标准形成后，把他作为衡量每一个不同个性人的标准，我是一贯反对标准的人，尤其是艺术方面。你说科学有标准，大家都认同，比较好理解，但你说艺术有标准，那我就担忧了，因为这个标准往往被肤浅化、表面化，比如现在评判考生的素描标准。我教书的时候，有一个从没有画过画的学生，他面对标准，他不知所措，因为他没有受过所谓标准的训练，他看到别人下笔他很自卑，但是我鼓励他，你不要看别人，问题非常简单，你看到什么你就画什么，然后他听了我的话，非常认真去画，画出来的感觉好极了，简直像大师的作品，以至于让我有些嫉妒。因为他没有接受过所谓标准的那套模式毒害。我们往往将某一种方法变成一种标准，所有的学生就都按这种尺度标准来衡量，这样有很多艺术原本的东西，自我感觉的东西，这就是将个性抹杀了。因为你不符合他们的标准，就认为你没天份，你搞不成艺术，这种方式就扼杀了很多艺术苗子。现在有很多类似的标准，变成一种僵化教条的模式，去衡量不同个性的人，我对此深恶痛觉，艺术教育应该更开放，去容纳各种各样不同个性的孩子，根据他们的个性和特点去鼓励他们发展，所谓“有教无类”是这个意思。中国的艺术教育该思考的问题太多了，所以，最根本的是不能用一种僵化的模板和标准，尤其是艺术战线上的老师们，应该多去思考一些艺术最基本的东西。

                             

倪鸿：罗斯福说过“每当一位艺术家逝世时，人类的一些幻想也随之逝去”，国内对于设计人的态度从刚开始的表面形式到今天的不可或缺，甚至是极其重要，这种转变去真实的反应了广告设计人在当今各领域的影响，在迅速市场化的商业环境中，请您谈谈设计人在其中的节点作用？

陈绍华：新中国建立以后，一切先进的文化基本都否定了，实行无产阶资专政以后，把一些人类进步的思想观点都抹杀了；尤其是设计方面，在改革开放前，我可以说中国没有设计，你可以去查一下历史，中国有作家协会、音乐家协会、美术家协会等等，就是没有设计师协会，到现在设计协会还挂到美协下面，我觉得是一个笑话，因为设计和美术是两种功能，两种形态，两种思维方法，你挂到美协下面，无非是给一些设计官僚们一个党安排的位置，纳入到这个行政体系，他们真正对设计是否理解，我觉得从这个挂靠本身来说，就是不理解。到现在，整个社会，包括一些官员，还把设计当成一种艺术，深圳做设计之都的时候，我就反复强调，设计不是一种艺术，而设计也不能归到艺术旗下，设计是促进经济发展的一种重要的手段，也是现代工业生产城市环境等等一种社会物质文明发展一种必然，跟美术功能完全不一样，中国以前为什么没设计，因为它没有市场，它是一种计划经济，是一种生产分配，不存在企业和企业之间，商品与商品之间竞争，所以它不存在产品的竞争，也不存在市场广告的竞争性。中国本来就没有工业化的时代，又没有市场经济的历史，再加上建国后一直到80年代，基本三十多年都是空白，这种空白除了没有设计以外，最重要是没有设计人才，然后到八十年代才开始认识到设计，才开始培养人才，这二十年来，中国是从一个没有到认识到探索，在模仿在急起直追，可以说中国的设计领域，是非常薄弱的，和国际上的差距也很大。我觉得我们这一代，算是第一代设计师，我们肩负着一个铺路石的作用，我们既要去拼命的吸收，去学习，同时我们还存在如何使设计形态与中国特有的传统文化能够结合起来，符合中国的市场经济发展，符合中国的现状，如何和国际上去对接，这些就是第一代设计师首要做的社会责任。还有一个如何让年轻设计师少走弯路，所以这一代设计肩负着很重要的社会功能。

倪鸿：商业，客户，创作，运营，之间关系？

陈绍华：这是个市场供需关系，客户需要设计，我们需要吃饭的关系，大部分客户都是很明确的目的，我要什么，你来帮我设计，找我的设计都是幕名而来，他知道你有这个“金钢钻”，他要有活来找你。这种设计师和客户的关系，其实就是自然而然的发生过程。你设计肯定是为客户解决问题，所以我的一个重要观点就是，设计不是艺术，设计就是解决问题。客户他有一个产品，他觉得不好看，他想请设计师让它更美观一点，他要包装，不仅仅是一个包装盒，他想让这个包装盒传达一些商品的信息，他希望这个包装盒能够在市场上有一定的市场存活期，能够吸引客户眼球，他希望建立一个永久的品牌，他都需要设计师给他解决这些问题，设计师通过给他解决问题的同时获得回报，形成设计这个行业。设计师将他的审美赋予产品，使他的商品的销售更好，同时起到一种商品与消费者之间的一种桥梁作用，包括广告也是这样，这就是设计师与社会，设计师与商业，还有一层与文化的关系。设计师不仅是美化和解决问题，同时还要给予产品一种文化，这种文化很可能是中国特有的，也可能是传达一种对人的关爱，也可能是传达一种全新的消费理念；引导消费者一种新的生活方式等等，它都是一种文化现象，所以，设计师担当的不仅仅只是完善商品，还有引导大众审美情趣，提高生活品质的一种功能。

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