第52届威尼斯双年展开幕(组图)

位于威尼斯城郊“处女花园”的中国馆

世界各地的观众参观双年展

废弃的油库成为作品展示厅

威尼斯水城风景独特

高悬的晾衣杆、“举重杠铃”面向着观众

网状的绳索上悬挂着面具和各种奇特符号

　　威尼斯双年展今天正式开放。威尼斯岛上所有的旅馆爆满，岸边泊满了豪华游艇。数以千计的记者、评论家从世界各地闻风而至……不是因为国际政治峰会，而是为了一个艺术展——第52届威尼斯双年展。

　　嘉年华 前卫秀场

　　昨天，威尼斯双年展内部预展开幕，主要限额接待世界各国的美术馆负责人士、重要的收藏家、记者、评论家和艺术家等。尽管是内部展，但热闹的程度已经像是嘉年华了。作为世界上第一个双年展，威尼斯双年展已有112年历史了，是世界上最大的当代艺术展，是世界各国最新潮、最前卫艺术的秀场。本届展览有100位艺术家参展。上海艺术家杨福东、杨振东应邀参加主题展，另外4位女艺术家组成中国馆的阵容。

　　水城东 场地辽阔

　　在像周庄一样热闹的旅游胜地威尼斯水城的东侧，是相对冷清的区域，到处是幽静的街巷和陈旧寂寞得近乎荒弃的建筑物。威尼斯双年展主展场就是在那里的大公园和军械库举行。另有部分外围展散落在威尼斯城各处。主展场又分为两大板块：首先是“国家馆’展览，由各国政府组织选派本国的艺术家参加；其次是组委会特邀的主题展，由密切关注当代艺术的业界委托国际知名策展人，邀请代表新潮流的艺术家参展。

　　展览场地可以用“辽阔”两字形容。一个国家馆就要一栋楼，数十栋楼有的毗邻，有的相距很远，没有任何交通工具，只能步行。20年来几乎不间断地参观威尼斯双年展的国际艺评人陆蓉之说，她每次都花5天时间参观，但至今从没有一次能够全部看完所有的展馆。

　　中国馆 必看之地

　　走了20分钟的路，才抵达军械库的尽头——中国馆所在地，一座废弃的油库。锈迹斑斑的巨大方形油罐上方，是艺术家尹秀珍凌空悬置的“武器”。她用由旧衣服、晾衣杆等日常用品制作成形似梭镖和导弹的混合体，面向着走进来的观众。阚萱和尹秀珍的录像作品放在巨型油罐之间的空隙中。 室外的草地上，则是沈远做的巨大的“奶瓶”，奶瓶里的电视机正播放着外国人到中国领养孤儿的录像。曹斐在巨大的充气帐篷，通过网络的方式，以时下流行的网络游戏“第二人生”为背景，虚拟了一个游戏中的“中国馆”，它既是威尼斯双年展中国馆的一部分，又成为一个在虚拟世界中的馆中之馆。

　　放映室 默片怀旧

　　上海艺术家杨福东和杨振东参展的都是影像作品。杨福东占据了主题展中所有5个放映室。没有时间看完其作品，只看到其中一部以“默片”形式似乎在演绎具有荒诞怀旧情调的男女情感纠缠。杨振东的片子名为“我会死的”。他走遍世界各国，用摄像机对准无数男女老少，让他们用自己国家的语言说一句话：“我会死的”。尽管是句大实话，但无论说者还是听者，都感受到心灵的震撼。记者让杨振东对着上海电视台记者的摄像机也说这4个字，他怎么也不肯说。

　　双年展中不乏晦涩乏味的作品，也有不少作品落入了“当代艺术”常见的套路。有一些作品让记者留下深刻的印象。如意大利艺术家贝哝讷，将大片表面凹凸不平却打磨精细的木材布置了四周墙面，已是颇具视觉效果，更出人意料的是白色黑纹大理石地面，开始走上去是平的，但走着走着突然感觉到脚下凹凸不平起来，而且这些凹凸肌理效果是跟墙面上的木材一样的。

　　动漫片 富有寓意

　　在俄罗斯馆，一部用3个大屏幕同时播映的电脑动漫影片非常精彩。影片是以真人加上电脑动漫技术制成的，虚虚实实。场景发生在白雪皑皑的群山之巅，一群手执刀剑的青年男女相残相斗，但作者很有分寸地不出现流血场面。场景瑰丽雄伟，音乐荡气回肠，情节真切而又荒诞，引起观众对人类残酷斗争的思考。当代艺术的影像作品大多以观念为主，在制作上显得草率，而这部片子既具有当代作品的观念性，又有“大片”的精致程度，非常少见。当代艺术展中很少有架上绘画作品，但是这次意大利馆却出现了大量架上绘画，其中有一些让人耳目一新。由此可见，在“当代”领域，历史悠久的绘画依然可以有所作为。